来源:《文史知识》2016年第12期 作者:于志飞;王紫微;
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力擎桁梧辨角神

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中国古典方形木构建筑檐下四角,或室内神佛造像的台座腰部,往往设置力士、神兽负重的形象,谓之“角神”或“扛坐神”。角神姿态多作奋力托举状,有双臂并举者,有以肩扛顶者,仿佛千钧之重集于一身。它既有支撑屋宇或台座结构的作用,又是传统建筑中少见的具象写实构件之一,兼具功能性与审美性,殊有意趣。 一灵怪杂处 角神表现千钧之力聚集于四隅的设计手法,反映了中国传统建筑以四柱支起屋顶的最基本的结构特点,正所谓“四隅之阿,四柱复屋”(《宋史·礼志》)。同时,角神的产生又与中国古典神话不无关系。《全后汉文·尚书箴》言:“四岳阿鲧,绩用不成。”“岳阿”即四极之山,战国铜镜多有四山的形象,可能描绘了四山对天盖的支撑。又如临淄齐墓出土漆盘与长沙楚墓出土帛书图形的四角都绘有四棵树,当代表古代神话中建木、扶桑、若木等神树。对角隅支撑物的特别关注,是促成建筑“角神”出现的重要因素。 较早的角神实例见于战国中山王墓出土的四龙四凤铜方案,此案虽非建筑,但四角却设计为一斗二升的抹角斗栱形象,斗栱下以四龙首相承,与建筑角神具有功能上的相似性。洛阳金村东周天子陵出土的器物中,也有将器脚设计为......(本文共计9页)       [继续阅读本文]

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