来源:《美术观察》1997年第11期 作者:陈孝信
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平心静气说“新文人画”

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<正> 眼下,我们经常提到的“新文人画”无疑是中国大陆八、九十年代艺术史上所客观存在的一个重要的艺术现象(称其为画派或风格显然是不合适的,因为既不存在首领人物,也不存在相对统一的艺术主张和风格面貌),同时还是转型期文化中的一个比较特殊而矛盾的复杂案例。 它的出现(约在八十年代中、后期)与几个背景密切相关:’85新潮运动;一贯老面孔的传统中国画;建国以后逐渐发展起来的带有写生、写实特点的创新中国画。其中最主要的还是’85新潮。’85新潮以激进的反传统的文化姿态出现(例如中国画“穷途末日”论),带有强烈而自觉的文化转型的使命感,在观念上“全盘西化”,在行为上以群体与运动相结合的激烈方式展开。对此种种,“新文人画”始作俑者们虽不曾有公开的激烈的反对言行(像某些“左”派们那样),但却自觉或不自觉地站到了’85新潮的对立面,在文化姿态上以“回归传统”——这一相对保守、中庸的面貌出现。(本文共计2页)       [继续阅读本文]

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美术观察杂志1997年第11期
美术观察
主办:中国艺术研究院
出版:美术观察杂志编辑部
出版周期:月刊
出版地:北京市

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