来源:《电影世界》2017年第02期 作者:嘉龄;
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《阴影之下》

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这是一部不走寻常路的心理恐怖片,没有常见的空宅恐怖片中大量的尖叫道具和特效,仅有几个“巨灵”出现的短暂镜头,也是用象征束缚的长抱,来隐DT目匕后战争s雜,女权.圈歧视的主题。 影片以大量两伊战争中的纪实镜头开 始.导弹袭击下瞧市、夜空中的弹道、萨『I識j,!*^ 达姆头像、轰炸机、躺在担架上的伤者、民众涌麻F防空洞'废麵上长着犄臓鬼的涂鸦...…而推进式的字翻:始还原那段 年綱伊朗政革治、命n文,化产_:的这觸雖.趙钥拉的克向猶伊^I厂朗城雜射了—系列賊_导弹.伊朗以 同生样命的陷手入了瞇行了暗藤。..。在恐陡焦虑之中,| ^_Mr 广 ^ ■隱^^*^**^ 伊朗首都德黑兰,女主人公希达追求自由、平等、开放,她在医学院读书时曾经 是个活跃的政治^子,应该参加过号召“西方腐朽文明的平等”的运动。革命后,在那个宗教极端至上的国家里,她的这些行为无异于危险异端,学校无数次驳回了她想回到学校继续学业的请求,她在无奈之余只能在家里相夫教女。希达非常讨厌传统的黑抱和面纱,只有在外出时才勉强穿上,回到家后立刻脱掉,换上舒适的家居低胸装。她家里有违......(本文共计1页)       [继续阅读本文]

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